绝代才人 薄命君王
——浅谈李煜
“作个才人真绝代，可怜薄命作君王”或许这是许多人提及李煜时所发的感慨。确实，当一首《虞美人》：
春花秋月何时了，往事知多少？
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
把他带入另一个世界的时候，当他所有的词变成千古绝响的时候，无人不为其惋惜，千古才人从此随风而去。我们惋惜着那永远不会发生的如果，我们惋惜着那还未来得及被李后主写出的绝响，但是，如果没有那被我们视为不幸的命运，李后主又是否能成为千古词帝呢？
南唐居于江南一隅，而江南自古以来便是才子辈出的地方，在江南出生的后主，当然可得千古之灵韵。山川养性也，或许就是这江南山水给予了他创作的性情和感触的情怀。
此其一，李后主地缘犹佳。
南唐先后出两位词帝，还有一位便是李后主的父亲李璟，李璟虽不是亡国之君，但其命运也是值得惋惜的，这位南唐中主，善于作词，但因受后周胁迫，处境艰难，则言语都有讳忌，词中只能暗含他对人生深刻痛苦的体会，才不像李煜那样惹来杀身之祸，现摘中主词两首：
手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主，思悠悠。
青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三峡暮，接天流。
——《摊破浣溪沙》
菡萏香消翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹砌玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。
——《山花子》
这两首李璟的词一首咏春恨，一首咏秋悲，皆清丽而有情致。由此可见，中主还是有自己的造诣的，并不是因李煜而浪得虚名，有其父必有其子，为何后主的词造诣如此之深，也可见一斑了。
此其二，李后主血缘甚好。
自古仅靠自学成才的骚人墨客可谓寥寥无几，再有天赋的人也需文化的雕琢。李白可谓是以才写诗，但也需读古书知史事；杜甫更是以学写诗的典范，所谓“语不惊人死不休”。李煜的才情又是何处熏陶出来的呢？虽然没有史料的详细记载，但是我们也都能看得明白，他的父亲李璟就是他最直接的老师，再加之父子均为国君，国之藏书尽可览矣，更何况又是在江南这块文风兴盛，文人辈出的土地上。他的父亲和国君的地位都为他提供了极好的学习机会和条件。
此其三，李后主学缘得利。
但是，仅仅此三点还不足以熏陶出李后主这样一位千古之才，身在一个江南小国，而且国运堪哀，又没有一定人身自由的他，有什么可以促动他多愁善感的情怀呢？有，那就是情。正所谓“无情未必真男儿”，李后主的段段姻缘给他带来了无可限量的灵感，也直接影响到他亡国后的创作。在李后主的后宫三千佳丽中，能被人记住的，只有三位：
窅娘，也许世人都不知道后主所喜欢还有窅娘，那是因为后主词中写窅娘的几乎没有，其实后主并非真心爱窅娘，只是欣赏她那婀娜的舞姿罢了。她受后主的宠信，也是因为她有一双小脚，细嫩挑巧，而且擅长霓裳舞衣曲。在李后主的心里，窅娘只是一个地位较高的舞妓。
真正赢得李后主真心的第一人是谁？大周后。
大周后比后主大一岁，文史记载中的周后，是个多情贤慧的女人。陆游《南唐书》载：她精通书史，善音律，尤工琵琶。元宗(后主父亲)赏其艺，赐以焦桐琵琶。后主作念家山，后亦作邀醉舞。二人曾重订霓裳羽衣曲，此曲在唐之盛传，最为大曲，后主独得其谱，乃与后变易讹谬，颇去洼，繁手新昔，清越可听。有如此佳人陪伴，难怪后主的词情源源不断。且看一首《菩萨蛮》（一说此词是写给小周后的）：
蓬莱院闭天台女，画堂昼寝人无语。抛枕翠云光，绣衣闻异香。
潜来珠锁动，惊觉银屏梦。脸慢笑盈盈，相看无限情。
若不是与周后爱的情真意切，又何来“脸慢笑盈盈，相看无限情”？自从得到周后以后，李煜是顿感人生有了寄托，与周后一起享受的日子，更是无限风情，那正是：“晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。凤箫吹断水云闲，重按霓裳歌遍彻。 临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。（《玉楼春》）”但是后主却不知道，这样的生活已经渐渐的开始向他挥手告别了。
在周后二十九岁的时候，怀上了后主的孩子，但是不幸得病，最后母子双亡，这样的打击对李后主来说可谓是致命的，曾经他一度想随周后而去，却被一个人留了下来。但后主却一直沉浸在对周后的怀恋中，宫廷每一处都曾与周后共游，再见此景，却物是人非：
亭前春逐红英尽，舞态徘徊。细雨霏微，不放双眉时暂开。
绿窗冷静芳音断，香印成灰。可奈情怀，欲睡朦胧入梦来。
——《采桑子》
没有了周后的陪伴，这漫长的夜又将如何度过？“深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。（《捣练子令》）”一位君王如此对待一个红颜，并将其融入这首首动情的词作中，可见那是怎样的深厚的情感了。
那么究竟是谁将李煜从这万分的悲痛中解救出来的呢？那人便是大周后的妹妹小周后。在大周后生病时，小周后时常进宫照顾姐姐，这样便给了她和李后主相识相恋的机会。其实在大周后没有去世的时候，后主便已经和小周后有了感情，有词为证：
花明月黯笼轻雾，今霄好向郎边去！衩袜步香阶，手提金缕鞋。
画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。
——《菩萨蛮》
这首词写的是小周后和后主幽会的情景，当时大周后还没有病故，所以行事小心，要“衩袜步香阶，手提金缕鞋”。此词把小周的天真烂漫展现无遗，或许也正是因为小周后的可爱，才使得李后主在大周后离开的日子里才能有些许活着的眷恋，后主还有一首词，有人说写大周后，有人说写小周后，但据词中女子的性格，似乎写小周后更宜，《一斛珠》：
晚妆初过，沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。
罗袖浥残殷色可，杯深旋被香醪涴。绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。
俨然一位娇小可人的小周后。就是她还使得李后主发出“寻春须是先春早，看花莫待花枝老”的感叹。
但同时小周后或许没有她姐姐那么幸运，因为她的一生都陪伴着一位亡国之君，而她的姐姐却与后主享受过一段欢乐的宫廷生活。
其实在未亡国之前，李煜就不喜欢自己的身世，从他的两首《渔父》便可知，他想过的是那种逍遥自在的生活：
浪花有意千重雪，桃李无言一队春。
一壶酒，一竿纶，世上如侬有几人？
一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。
花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。
但是，他无法反抗自己的命运，也正因为这样，他的词风才有了转变，成为王国维《人间词话》中所说的：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深。” 后主前期词作还有着“花间词”的影响，亡国后却以一首首泣血绝唱，成为千古词帝，正是“国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工”。同时也为苏辛所谓的“豪放”派打下了伏笔，为词史上承前启后的一代宗师。
后主亡国后的词基本可分为两类，一类是回忆宫廷生活，一类是抒发人生感慨。回忆宫廷生活的词中，我犹喜《望江南》：
多少恨，昨夜梦魂中。
还似旧时游上苑，车如流水马如龙；
花月正春风！
闲梦远，南国正芳春。
船上管弦江面渌，满城飞絮滚轻尘。
忙杀看花人。
闲梦远，南国正清秋。
千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟。
笛在月明楼。
在这怀恋当初奢华生活的词中，我们可以读出李后主那深深入浅浅出的愁。此时的李后主再也没有心思整天儿女私情了，他的词是美丽的词，但也是绝望的词，正如法国作家缪塞所说：“最美丽的诗歌是最绝望的诗歌，有些不朽的篇章是纯粹的眼泪”……而抒发人生感慨的词，大家应该是再熟悉不过的了，比如这首《浪淘沙》
帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
正是李后主的地缘、血缘、学缘和姻缘才造就了这么一个绝代词人，如果不是因为帝王的身份，或许成为一代大师的就不是李煜了。
PS:这是大四选修课的论文，当时就想发出来的，可是忙着毕业呢，就给忘记了^_^正好今天没什么写的，就把这个拿来充充数，望大家多提意见^_^
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色，那便更精致了。就在这么个台子上，最多的时候放着各式各样五盆花草，小Z的仙人掌，小X的富贵竹，还有我的白毛掌、仙人球和发财树，由于通通是小盆景，所以放在那里也让人觉得饶有情趣。
